二、《西安事变》是“影视陕军”的新突破。从上个世纪九十年代，陕西省凭借丰厚的文化资源，开始了向影视创作进军的历程，开创了电影生产一段耀眼的岁月，代表中国电影走向了世界，如《红高粱》、《人生》、《野山》、《老井》等。电视剧的创作也走在全国前列，代表作有《神禾源》、《庄稼汉》、《道北人》等，其中《半边楼》在中央电视台播出，给广大观众留下了深刻的印象。进入新世纪后，陕西省的民营影视公司异军突起，如雨后春笋般成长起来，目前已达到160多家，成为影视创作的生力军，每年全省生产电视剧20多部500集左右。民营公司投资的达到九成之多，加上制播分离与栏目剧《百家碎戏》的制作力量，共同组成了“影视陕军”的阵容。长安影视公司率先走上文化市场，推出“激情系列三部曲”，光中影视公司、新星影视公司紧随其后，推出“关中系列四部曲”，这些作品在全国产生了巨大的影响，成为“影视陕军”的品牌作品。电视剧《激情燃烧的岁月》创造了全国播出之最。但是，影视创作有其内在的规律，不可能连年都有好作品，加上我们陕西经济落后，公司弱小而分散，无法承担大片大剧的制作。在这种相对平淡的情况下，我们加强组织策划、加强支持引导、加强服务帮助，相信总有一天会拍出重量级作品。在这个期间，我们信念坚定目标如一，确定了一大批重点项目，电影有《白鹿原》、《司马迁》、《李白与杜甫》，电视剧有《大秦帝国》、《西安事变》、《保卫延安》等。终于，从西影集团首先传来捷报，《西安事变》创作突围成功。十年磨一剑，从《半边楼》到《激情燃烧的岁月》再到《西安事变》，充分证明“影视陕军”是一支好队伍，相信今后还会有抗鼎之作问世。

    三、《西安事变》是思想性、艺术性、观赏性统一的新范例。26年前，西安电影制片厂首开先河，拍摄了电影《西安事变》，一时间争议不息、名声鹊起。但是这部电影毕竟是在中国改革开放初期，思想解放不彻底、不深入的情况下制作的，带有那个时代的烙印。虽然闯进了禁区却又战战兢兢、小心翼翼。思想的局限抑制了艺术力量的释放，使人们越来越觉得不满足。怎样在电视剧创作中弥补电影中的缺憾，怎样有所突破，最重要的是怎么样达到思想性、艺术性和观赏性的统一，成为主旋律作品创作的范本。

　　《西安事变》做了大胆的创新，一是还原历史，将张学良摆到事变的主角地位。电影《西安事变》中，中共领袖作为主角，张学良、杨虎城是配角，无法表达历史的本真，也难以解释事件的过程，也是艺术创作的最大的思想樊篱。电视剧中对张学良、杨虎城和周围人的描写更真实，让人信服，使人性在艺术中大放光彩。二是塑造了一群个性鲜明、栩栩如生的人物形象。如东北军的张学良、高福源，西北军的杨虎城、赵寿山，中共毛泽东、周恩来，南京政府蒋介石、何应钦等，都是放在历史的显影液中与性格逻辑相吻合。特别是少帅的形象，张扬、刚毅、敢作敢为，几乎成为荧幕偶像。三是编了一个很好的故事。西安事变本身为《西安事变》提供了丰富的戏剧素材，曲折、神秘、悬念、战争成为最好的观赏要素，但编剧在编织故事时，以故事性为原则，追求艺术性，达到了观赏的最佳效果。再一次说明，主旋律题材的电视剧，只要在艺术性上下功夫，也能取得良好的收视率。

    《西安事变》就是这样一部优秀电视剧。