大者；不过只是一个躯体。藏在那个庞大的身体里的；是一个胆怯、软弱、无能的中年男人。

　　这是日本垮掉的那一代悲壮的写实；抛掉所谓的民族偏见，这部电影还是值得一看的。

　　——火神纪。题记。

　　这是一部写实电影；只是它不同于一般那种记录形式的写实，而是用一种抽象的手法和荒诞的想象进行写实。写实，也许并不一定是社会问题；在这部电影里我所看到的是一种带着强烈落魄味道的错失感，以及一种迷茫的悲凉。

　　电影用的是一种纪录片的形式；由大量的访谈录像以及一些制作精美的CGI片段组合而成。一开始我曾以为这是一部记录片，而且我还以为“大日本人”是日本某种民俗活动里的某个职业；比如，驱魔师。但是，记录片访谈节目里的那个受访人突然进入变电厂里通上电后变身成为巨人，这有点超乎现实了。

　　言之凿凿的纪录片访谈节目让我怀疑自己的判断；于是这部电影突然变成现实的纪录片加用制作精美的CGI来表现民俗传统里的驱魔场面。一直看到电影的结束我才发现，其实我一直被松本人志糊弄了两个小时。这是一个挺另类的观影感受；电影依旧是电影，那个万人期待的英雄职业如今已经落魄的场景并非真实，只是电影里的一个基本情节设置，所有的一切假想都是建立在这个基础概念之上。从纪录片到访谈电影+CGI场景假想到最后的彻底假想。在这两个小时里，这部电影完成了三部跳跃。

　　看到山本英夫的名字时，对于我所看到的这一切，我一点都不觉得奇怪了。在我的记忆里，山本英夫总是和三池崇史挂在一起的；就像王家卫和杜可风。也许是因为曾经对三池崇史电影的迷恋，所以看着这部电影里的那些镜头总会有种似曾相识的感觉。如果看过三池崇史的《妖怪大作战》，再回来看这部电影，也许你会明白我在说什么。跟拍、背光的镜头如出一辙。刺眼的阳光和低着头走的冻得瑟瑟发抖的中年男人；我在想，我们的中年时代会是什么样子呢。然后，我们就已经中年了。这是可怕的幻想。

　　一个假设里的职业。一个总在四处奔走为了保护自己祖国而打败所有怪物的中年男人；只是，因为现在的人们已经不再那么相信怪物的传说了，所以纵使他有着巨大的力量和勇敢的决心依旧生活拮据。从英雄堕落到接近失业的中年男人，这个国家所用的时间不过两代人。让我们来看看这个本来应该是英雄一般的男人过着的那种生活：荒凉的庭院、凌乱的房间、蓬乱的长发、挂满了英雄先人遗相的墙壁、分居等待离婚、每半年见一次女儿、去各个城市里扑灭怪物来袭的可怕传说、吃着即食食品和乌冬面、坐电车或者开着一辆破旧的摩托车……

　　如果说；这个人物所代表的是日本传统文化意象符号。那么，这部电影显然不只是它所述说的那些简单的假想了；这部电影成了日本传统文化堕落的写实史。它给我们展现的是传统文化的没落，现代年轻人的浮躁以及西方文化对东方文化的曲解和侵略。写到这里，这部电影所反映出来的也许就不仅仅只是日本的社会问题和文化趋势了；大部分的亚洲国家也面临着同样的尴尬局面。

　　电影的最后是大日本人被一个强悍的西方魔鬼形象打败落荒而逃，在惊慌失措逃亡的时候打死了勇于挑战敌人的爷爷——大日本人四代目，最后只能托庇于美国超人贾斯特斯家族而苟喘残存，俯首贴耳地听从他们的一切命令。电影到这里，它所表现出来的那种喻世味道也是就更加强烈了。

　　扔掉鞋子；山姆大叔就带着你一起腾飞。然而，扮演日本人的超人大佐藤大所掉在地上的不只是一双鞋子；他所丢失的是作为一个民族最基本的尊严和那些善良人们对他的信任。只是他没有办法，他只能对那些庇护他比他更强权的美国超人妥协。坐在同一张桌子上吃饭，所有的人们都能大声叫嚣；除了这个日本超人，他只能低声说话并且无法抗拒美国超人家长的那句“一定要”的命令。

　　也许，扔掉了传统；我们真的就一无所有了。这部电影所用的是一种抽象而荒诞的手法描绘了日本现代文化的尴尬局面，讽刺了那种盲目崇外的日本现状，更无情地刺伤了那些软弱无能胆怯无奈的现代青年。大佐藤大之殇，其实是日本之殇，也是现在大部分亚洲国家之殇。

　　近乎失业的中年男人。独居。养着自来的野猫。做着虚妄的英雄梦。说着浮夸的谎言。在错手摔死婴儿的时候跑去买醉而拒绝承担责任。遇到强大敌人的时候转身逃跑。向墙上的英雄先辈致敬。而自己却带着一个卑微软弱的性格躲在一个力大无比的躯体里。接受着山姆大叔施舍予他的一切。《大日本人》所描画的是一个垮掉的小日本时代。
　
　　最后我想说的是，这部电影插曲的那首歌以及那个买醉后在雨中蹒跚独行的中年男人，也许是这部电影最煽情的一组镜头。很凄美；很悲凉；很孤独；很无奈。